Um filme sobre Pier Paolo Pasolini dirigido por Abel Ferrara. Que bom que esse projeto terminou nas mãos de Ferrara, um diretor que parece ter afinidade com o cinema sujo, violento e poético do gênio italiano. Não dava para esperar nada de muito normal dessa reunião de talentos, e o resultado é um filme estranho e surpreendente.
Ferrara se concentra nos últimos dias de vida de Pasolini. Estamos em Roma, em 1975: Pasolini (Williem Dafoe, extraordinário) acaba de lançar “Salò”, seu polêmico e ofensivo filme baseado no romance “120 Dias de Sodoma”, do Marquês de Sade.
Pasolini sente-se isolado numa sociedade que o rejeita. Quando um repórter pergunta se ele é costumeiramente xingado na rua, o cineasta-poeta-escritor responde: “Sim, muitas vezes, mas não me perturbo com isso, porque não sou um moralista”.
Ele ama o cinema. “Mesmo que eu fosse o último ser sobre a Terra, continuaria a filmar, porque sinto necessidade disso, é algo que me dá prazer”. Seu novo projeto é um filme lúdico e misterioso sobre dois homens que chegam a uma cidade que descobrem ser Sodoma.
Pasolini queria escalar nos papéis principais o famoso ator italiano Eduardo De Filippo e Ninetto Davoli, ator de dez de seus filmes. O diretor descobrira Davoli, então com 15 anos, em “O Evangelho Segundo São Mateus” (1964) e os dois foram amantes por muitos anos. No filme de Ferrara, De Filippo é interpretado pelo próprio Davoli.
Ferrara acompanha os últimos dias da vida de Pasolini: as entrevistas para o lançamento de “Salò”, a sensação de deslocamento e isolamento numa sociedade italiana cada vez mais conservadora e materialista, a crescente dificuldade para produzir seus filmes, a placidez da vida familiar em companhia da mãe, Susanna, e da prima, Gabriela, em contraste com as escapadas noturnas para explorar o submundo gay em noitadas com garotos de programa, até o fim brutal, morto a pancadas em um terreno baldio.
Ferrara não se preocupa com detalhes biográficos. Sua intenção é captar o espírito anárquico e combativo de Pasolini e mostrar sua aflição com um mundo que não o compreendia e que ele parecia não compreender de volta.
Durante a entrevista para o lançamento de “Salò”, possivelmente o momento-chave do filme, o cineasta define o momento político, social e cultural da Itália de 1975 como “a situação”: “Eu desço ao inferno, e sei muitas coisas que ainda não tiram a paz dos outros. Mas fiquem atentos: o inferno vai chegar a vocês (...) Não se iludam: vocês, com a sua escola, a televisão, a pacatez de seus jornais, vocês são os grandes conservadores dessa ordem horrenda baseada na ideia de possuir e na ideia de destruir”.
Simultaneamente ao lançamento do filme de Ferrara, algum gênio teve a brilhante ideia de relançar, em cópia restaurada, um dos melhores filmes de Pasolini, “Mamma Roma” (1962). Que sessão dupla imperdível.
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